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息县舞台音响设备专业团队新闻
发布日期:2021-12-02 16:13   来源:未知   阅读:

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  前放紧靠探测器,传输线短,分布电容Cs减小,提高了信噪比。信号经前放初步放大,减少外界干扰的相对影响。前放设计为高输入阻抗,低输出阻抗实现阻抗转换和匹配。如果单论技术的话,前级比后级要求更精细,更难做好,如果要加特别的电源线的话,也不能因为后级电流大而把好的线用在后级,应该是前级。前置放大器一般是连接纯后级功放的,前级输出接后级的输入端,后级接音箱就可以。前置放大器是放大电压,纯后级功放是放大电流,前置放大器是各种音源设备和功率放大器之间的链接设备,音源设备的输出信号电平都比较低,不能推动功率放大器正常工作,而前置放大器正是起到信号放大的作用。功放一般分为前级功放、后级功放和合并级功放,合并机把前级、后级集于一身的机器。

  具体取决于编码/解码过程的复杂性和音频质量要求。有损数据压缩系统使用感知编码技术。基本原理是,放弃低于阈值曲线的所有信号以消除音频信号中的感知冗余。因此,这些有损数据压缩系统还称为感知无损。感知无损压缩之所以可行,归功于若干技术的结合,1.信号分量的和频域屏蔽。通过分配足够的位,确保量化噪音级别总是低于屏蔽曲线。在接近听得见的信号的频率下,20或30DB的SNR是可以接受的。该技术利用了多通道音频系统中的冗余。已发现在所有通道中存在大量的相同数据。因此,通过一次编码这些相同的数据可以得到数据压缩,并向指示在其他通道中必须重复这些数据。重要的屏蔽效果出现在频域内。为了利用该属性,音频信号频谱按照与HAS临界带宽匹配的和频率分辨率分解为多个子频带。

  在开会时你如果独自对每路mic拾音的操作,很轻易造成失误。如果你同时把所有的mic都翻开,就很轻易发生反馈和不必要的外来噪音。

  编组就能帮你解决问题,先把所有话筒的地位划分为几个区,而后把每个区编至每个组里面,再将编组进入主输出。这样通过编组来节制大体区位对每个区的拾音。

  由此可见,编组的功能非常强大,而不是简单的当做一种输出来用。当然编组在简单的演出和条件充足的情况下还是可以用来做返听的,这样比较实际一点。

  因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量,所以在编组当中需要细心点。

  比如:用5-6编组来控制低音的音量,那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去,但如果是话筒通道就要慎重,否则按下线编组就会产生低音声反馈。

  还有一点就是,既然5-6编组已经从后面相对应的输出口独立输出信号了,那就不用再通过调音台的总音量输出了,也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

  以上所说的编组只是一些笼统的概括,有些人可能会问,在某些调音台上,还会看到这些字眼:DCA编组(数控放大编组)、VCA编组(压控放大编组)、哑音编组(mute)等。

  当然,这些编组功能并不是所有的调音台上都一一具备,日常我们一般所说的编组多为子编组(sub group)。

  则不衰减。当我们输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几毫伏),就不必按下衰减钮;当我们输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等,这类信号大小一般为100-200毫伏),就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮,是否处于正确,当PEAK指示灯很亮或常亮时,该旋钮向逆时针方向旋5-10°(一个刻度线段参数式音调控制器,有6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类:一类是增益控制,标示有-10~+10,另一类是频率旋钮,根据现场需要,选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验,在不熟悉或缺乏调音经验的情况下,切记不要乱调这些旋钮,尤其是增益钮,一般处于“0”。但也要。